Blackmagic Design Special Interview

Blackmagic Design | URSA Mini Pro 4.6K G2｜
松宮まなぶ（シネマトグラファー）
三浦徹（カラリスト）

表現したい絵を的確にカメラワークに落とし込むシネマトグラファー松宮まなぶと、デジタルプロダクションのノウハウを作品に昇華させる三浦徹。韓国で話題を呼んだドラマ「BLUE BIRTHDAY」の日本リメイク版は2人のタッグによってどのように生み出されたのだろうか。

「BLUE BIRTHDAY ブルーバースデー」
Interview　松宮まなぶ（シネマトグラファー）
三浦徹（カラリスト）

©PLAYLIST / エイベックス・ピクチャーズ / カンテレ
原作「BLUE BIRTHDAY」　制作＝エイベックス・ピクチャーズ＋カンテレ
制作プロダクション＝スタジオブルー　脚本＝山岡潤平・伊澤理絵　
監督＝御法川修・高橋雄弥・藤江儀全　Ex-Pr＝西山剛史・中畠義之　
G-Pr＝内部健太郎・佐藤一弘　企画-Pr＝吉池ゆづる　
Pr＝金彩媛・宮田幸太郎・瀬島翔　P＝松宮まなぶ　TC＝三浦徹　
*公式サイト*

RAWが可能にする品質と表現の極致

―監督からはどのような要望が？

松宮　20代の女性が高校時代にタイムリープする物語として、過去はアンバー、現在はブルーのトーンにしたいという話がありました。ブルーもネガティヴではなく、自立した女性が引き立つような色に。そこで私たちは、原作とは違ったトーンをフィルターワークとDaVinci Resolveで生み出すことにしました。

三浦　ワントーンのセピアで過去を表現することは多いですが「半分過去で、半分現在」みたいな表現が面白いんじゃないかと思いました。

松宮　徐々に世界が変わってゆくタイムリープを表現するためにフィルターワークでアナログ的に撮影しています。三浦さんにDaVinci Resolveのリモートバージョンという機能を使って、過去のカットのグレーディングを再現してもらったシーンもあります。

三浦　1話分を1日で仕上げるというスケジュールでしたが、そんな時もリモートバージョンのおかげで200もあったカットを処理できましたね。

―日本版は韓国オリジナルと比べて屋内のシーンが多いですね。

松宮　撮影の条件が天候に左右されにくい場所を極力選びました。Rawで撮影すればDaVinci Resolveであとから調整できますので、曇天でもライティングで補えば晴れているのと遜色がありません。DaVinci ResolveとBlackmagicのカメラがあれば、タイトなスケジュールと予算の中でも可能になります。

―普段からBlackmagicのカメラやDaVinci Resolveは使っていますか？

三浦　はい。CMなどでも使っています。URSA Mini Pro G2がGen 5 Color Scienceに対応してからは、グレーディングがしやすくなりました。

松宮　諧調が滑らかになりましたよね。僕が最初にURSA Miniを使ったのはドキュメンタリーの撮影でした。インタビューをしっかり撮りかったので、シネスコのレンズを使えるカメラを探したらほぼURSA Miniだけで。マウントの交換も4.6Kでの撮影も可能になりました。

三浦　DaVinci Resolveのトラッキングは優秀で、動く被写体もほぼオート処理できるので助かりました。ノイズ処理も抜群で、感度をあげてザラザラになったところもクリーンになるんです。