CP＋プロ向け動画セミナー 2016

一眼ムービーのためのカメラ・レンズ選び

講師：鹿野宏（フォトグラファー）

2016年03月29日

CP＋2016会期中に行なわれた「プロ向け動画セミナー」。一眼ムービーをテーマに、機材や撮影に関するプロの知識とテクニックが学べることで毎年人気のセミナーだ。今年も4人の登壇者によるセッションをそれぞれレポートする。まずは、各社の一眼レフ、ミラーレス一眼の動画機能を検証したフォトグラファー・鹿野宏氏のセッションをお伝えする。

ダイナミックレンジ特性をチェックする

さて、まずは各機種のダイナミックレンジ特性を見ていきたいと思います。私は動画の撮影で一番大事なのはダイナミックレンジだと思っています。映像の仕上がりを左右するのはもちろん、後々の調整を考えたときに影響が大きいと考えられる項目だからです。カメラプロファイルの特性なども合わせ見ながら確認していきたいと思います。

※なお、本文では便宜上「カメラプロファイル」と記述するが、各メーカーの機能名は以下のようになる。
　キヤノン：ピクチャースタイル
　ニコン：ピクチャーコントロール
　ソニー：クリエイティブスタイル
　オリンパス：ピクチャーモード
　パナソニック：フォトスタイル

ダイナミックレンジの評価方法としては、濃度評価用チャートを撮影し、そのカーブの違いを見てみることにしました。ではさっそく、見ていくことにしましょう。

SONY α7R II　カメラプロファイル「スタンダード」

画面のカーブの階段の様子を見ていただくとハイライトはガタガタ、シャドウは細かくつまっていますね。これはハイライトが飛びやすく、シャドウがつぶれやすいことを示しています。静止画（写真）ならいい仕上がりを期待できるのですが、動画ではちょっと困る感じですね。

SONY α7R II　カメラプロファイル「ニュートラル」

同じソニーのα7R IIですが、今度はカメラプロファイルを「ニュートラル」に変更してみました。するとハイライトのガタガタがだいぶ落ち着いているのがわかります。先ほどよりもだいぶ使いやすそうなカーブです。

SONY α7R II カメラプロファイル「S-Log2」

今度は拡張設定の「S-Log2」を選んでみました。いわゆる「log」形式で保存した映像です。階調カーブがつまっていることがよくわかりますね。S-Log2は、広いダイナミックレンジを確保するためのカメラプロファイルで、ポスプロを前提にしたものと考えるといいでしょう。普段から映像を撮っているプロの方であれば非常に使いやすいカメラプロファイルだと言えると思います。ただし、使い慣れていない方にはちょっとハードルが高い結果になるかもしれません。これについては、後ほどあらためてお話をしたいと思います。

Panasonic LUMIX　DMC-GH4 カメラプロファイル「スタンダード」

次にGH4です。私は普段から動画撮影用にこのカメラを使っているのですが、それはこの階調に理由があります。シャドウからハイライトにつながるこの階段が比較的均等なんですね。これは、後から映像のチューニングがしやすいということを示しています。

Panasonic LUMIX　DMC-GH4 カメラプロファイル「ナチュラル」

同じGH4でも、カメラプロファイルを「ナチュラル」にして撮影してみると、ハイライトとシャドウともにそれほどつまっていないんですね。スタンダードとはちょっと傾向が違います。

Panasonic LUMIX　DMC-GH4「Vlog」

オプションで追加して設定できる「VLog」です。階調は滑らかなのですが、かなりアンダーに見えますね。通常の露光で撮影するとかなりアンダーめに記録することで突然の強い照明にも対応可能だというLogの特性がよく見えます。

CANON EOS 5Ds カメラプロファイル「スタンダード」

次が5Dsの「スタンダード」。中間トーンの階段が非常に長いのが特徴ですね。静止画であればとてもいいカーブなのですが、動画では調整しにくいカーブなのでちょっと使いにくいかもしれません。

CANON EOS 5Ds カメラプロファイル「ニュートラル」

同じ5Dsでも「ニュートラル」はバランスが良く、とても使いやすい映像が撮れます。なお、5Dsには「ディテール重視」というプロファイルがあります。写真では素晴らしいポテンシャルを発揮しますが、動画にはあまり向いていないようです。ちなみに、私の感覚では、5D Mark II、5D Mark III、5Dsのカメラプロファイルの適用の具合は、それぞれにやや異なるように思います。併用する際には注意したほうがいいかもしれません。

NIKON D800　カメラプロファイル「スタンダード」

同じ「スタンダード」で撮った画でもD800で撮った場合と比べてみると、D810の方が階段の幅が広くなっているんですね。これは調整を前提とする「素材性」よりも、「作品としての仕上がり」を重視するようになった、ということを表しているように私は感じました。

NIKON D800　カメラプロファイル「ニュートラル」

D810の「ニュートラル」は、とても使いやすいカーブです。これまでニコンユーザーにはこのカーブを推奨してきた理由でもあります。それでもシャドウ部はやや圧縮されているのです。

NIKON D810　カメラプロファイル「フラット」

D810には「フラット」というカーブが登場しました。この　カメラプロファイルは大変使いやすいと思いました。logほどの幅はありませんが、画像処理に耐える、扱いやすい動画が撮れます。とてもいいカーブなのでちょっとびっくりしました。

OLYMPUS OM-D E-M5 Mark II　カメラプロファイル「フラット」

オリンパスOM-D E-M5 Mark IIの場合は、動画を選択すると自動的に「フラット」というカメラプロファイルを選択してくれるようです。ニコンのそれとはやや異なりますが、カーブを見るとおおむね同様の考え方で成り立っていることが解ります。ISO3200以上ではシャドウにノイズが残るのがやや残念ですが、これはセンサーサイズが圧倒的に小さいマクロフォーサーズの宿命といえるでしょう。ISO800〜ISO1600程度で撮影可能な通常の明るさであれば、非常に使いやすい優秀なカーブだといえます。

実際に撮影したときの印象をチェック

さて今度は、実際に撮影してみたときの印象を見ていきたいと思います。今回は、モデルの松本真央さんに登場していただいて、自然光の入るスタジオに5台のカメラを持ち込んで撮影をしてみました。特別な光のセッティングはしていませんが、ハイライトがややきつい光が入ってくる環境です。そんな中、それぞれのカメラはどんな映像を撮ってくれたのでしょうか。

CANON EOS 5Ds

まずは5Ds。パッと見てわかるようにメリハリの効いた画です。後で調整をすることなく、そのまま使うこともできるほど完成された画だと思います。

NIKON D810

ではD810はどうでしょうか。プロファイルには「フラット」を使っています。シャドウがほとんどつぶれずに残っていますね。後工程でも非常に使いやすいデータだと感じました。

SONY α7R II

次がα7R IIです。中間調は仕上がり感たっぷりで、このままでも使える印象ですね。ただし、シャドウなどはつぶれきっておらず後工程にも対応する。両方の特性を併せ持つ、よくできた画だなと感じます。

OLYMPUS OM-D E-M5 Mark II

オリンパスのカメラはムービー撮影の際にプロファイルが選べません。画の方はかなり軟らかく、バランスが良いですね。ただ、ハイライトがやや切れてしまっている印象があります。

Panasonic LUMIX　DMC-GH4

プロファイルには「シネライクD」を選んでいます。私が自分で使っているカメラです。中間のトーンを伸ばさずにいてくれたらもっといいのにな、と感じますが、logを使わずとも、後工程で扱いやすい画を撮影できるという意味でよくできているなと思います。

ここまで見てきての全体の感想ですが、後工程を考えた「素材性」を重視するならばニコン系、撮影した画像をそのまま編集環境に渡したい、というならキヤノン系がいいのではないか、と感じました。

動体の撮影はどうか？

次に、動体撮影の様子を見てみましょう。妙なブレを起こしたりしないか、奇妙な挙動を示したりしないか、といった点を調査しようというわけです。ただし、結果から申しますと、どの機種もまったく問題なく動く被写体を捉えるということがわかりました。

昔は速い動きに問題が出てくるカメラもありましたが、今のカメラは問題のないところまで来ているというのが結論です。

テストしたカメラでは動きのある被写体を撮影する際に問題が出るようなことはなかった。

4K撮影のメリットとは

今年のCP+ 2016では4K撮影に対応したカメラがいくつも登場しましたが、今回取り上げたカメラの中で4K撮影ができるカメラはというと、α7R IIとGH4ということになります。実は、私はすでに4K撮影機能をかなりの頻度で使用しています。とはいえ、私の仕事では納品サイズはFHDや720Pであることが多く、4Kでの納品という例はほとんどありません。

それでも4Kで撮影するのはなぜかというと、4Kで撮影してFHDや720Pに「ダウンコンバート」すると、最初からFHDで撮影するよりも良い質感の映像になる、というのが一つ。

もう一つが「切り出し」に活用できるからです。4Kで全体の様子を広く押さえておいて、後からその一部を切り出してFHD映像として使うといった使い方です。たとえば、モデルさんの顔をアップでずっとフォローするようなケース。これは撮影の腕が良くないと、なかなか難しいんですが、4Kで広めの映像を押さえておき、編集時に顔を追いながら切り出すようにすれば、確実に、狙った映像を作ることができます。この方法は、特に、少人数で撮影するケースに適していると思います。

「log」撮影はどうか

さて今度は、「log」形式のデータについて見ていきましょう。ダイナミックレンジが広く、ハイライトが飛びにくく、シャドウがつぶれにくいと言われるlogデータ。ここでは、α7R IIでlog形式で録画をしてみました。まずはカメラ内で生成したlogデータを見てみます。

カメラ内で生成したlog形式の映像。

一言で表現すると、かなり鈍い感じの仕上がりですね。とはいえlogとはそもそもそんなもので、後からルックアップテーブルを当てることではじめて、キチンとした画に仕上がるというわけです。ただし現在のFinal Cut Pro Xではルックアップデーブルを当てることができないので、ルミナンスを見ながらチューニングをするということになります。このとき、肌のシャドウ部などはちょっと崩れてしまうことがあります。

そこで4K対応の外部レコーダー「ATOMOS NINJA ASSASSIN」を使い、ASSASSIN側でlog生成をしつつ、収録をしてみると、こちらの方が圧倒的に画質が良く、特に肌のシャドウのトーンの伸びが違いました。logを使う場合にはこうした外部接続のレコーダーを検討するのも良いかと思います。

logは確かに便利な機能です。「複数のカメラマンが撮影した映像を一人で編集する」ようなケースや、「屋外で天気が刻々と変わる中で撮影したデータを編集する」といった、後工程で色合わせが必須になるケースには欠かせない機能と言っていいと思います。ただし、その一方で、画を壊しやすいところもある。

人によりけりなのですが、私の経験ではlogではなく、リニアな階調を持ったプロファイルで撮影をしておく方が、後々うまくいくことが多いんです。慣れなどの問題もありますので、自分の良い方法を模索するのがいいのではないかと思います。

「スロー」撮影は？

次に「スロー」撮影について見てみましょう。今回扱ったカメラでは、α7R IIが720pながら120fps、LUMIX GH4が96fpsでのスロー撮影をすることができます。ただしα7R IIの方は、バッテリーや熱の問題などがあって、長時間の撮影はちょっと難しいようです。GH4はバッテリーと容量がある限り延々と撮れる。スローをそんなに長く撮ることがあるのか、という疑問はさておき、これはこれで便利に使えると思いました。

SONY α7R IIが120fps、LUMIX GH4が96fpsでスロー撮影をすることができる。

ISO感度と画質の関係は？

今度はISO感度について見ていきたいと思います。私自身は経験上、ISO6400までは使えるカメラが望ましいと感じています。高感度に強い機種というとSONY α7Sシリーズを思い浮かべるかもしれませんが、あれは特別な存在。普通のカメラでもある程度の高感度は使いたいところです。

あらかじめ触れておきたいのは、今回テストしたすべてのカメラで、ISO1600までは問題なく使えたということです。そこで今回は、そこから上を見ていきたいと思います。

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SONY α7R II

ISO3200は問題ないですが、ISO6400はちょっときついと感じました。とはいえ、他のカメラに比べてかなりいいという印象です。ちなみに、静止画ですとISO6400はまったく問題ありません。静止画と動画ではちょっと結果が違うと考えておく方がいいでしょう。

NIKON D810

ISO1600はまったく問題ないですね。とても質のいい画像が撮れます。ISO3200は許容範囲かなと思います。6400もこれらの中ではできがいいですね。