ProRes 収録が可能でDaVinci Resolveにも対応

Blackmagic Cinema Cameraを語る上で最も重要なのは、前回のグラント氏のコメントにもあるように、完全にポストプロダクション発想から生まれたカメラであるということだ。特筆すべきなのはBMCCカメラを選択したことによって、何か独自のワークフローを選択する必要がないこと。これはカメラフォーマットが混在する中で重要なポイントだ。

現在、CMや映画の世界では、ARRI ALEXAがデジタルシネマカメラのスタンダードとして世界的に普及しているが、その背景には、RAWデータ（ARRI RAW）の収録が本体で可能であること以上に、実はProRes422での収録が可能という要因の方が大きい。これによってポストプロダクションでのパイプラインが構築しやすくなったのである。

これは単に現場のスタッフを楽にしたというだけでなく、ポストプロダクションの上層部にもバジェット管理の部分でとても好意的に受け入れられ、結果として多くの現場への導入に至ったという経緯がある。BMCCもやはりProRes収録が可能となっており、こうした現行のポスト作業におけるカメラマーケティングの好例を参考にしているようだ。

またDaVinci Resolveによるカラーコレクション作業との親和性は、映像制作の新しい世界を切り開いている。その基本となるのは広いダイナミックレンジであるが、CinemaDNG RAWを採用することでそれを確保し、さらにDaVinci Resolveにネイティブで取り込めるようにして、その魅力を大きく引き出している。

編集についてはProRes422HQ、もしくはDNxHDといった、これまでの汎用の編集フォーマットが直接生成できるので、従来の環境を変更したり、大掛かりな設備投資は不要だ。

また順次カメラのファームウェアもアップデートを続けており、カメラ本体のDNxHDへの対応や、DaVinci Resolveへの親和性向上などポストプロダクションの作業をより効率的に進めるための進化を続けている。ユーザーに有利な実戦的フィードバックが早いことは、変化の流れが速い映像業界のビジネススキームにも合致する。

※CinemaDNG RAW　アドビシステムズが開発し2008年4月に発表した、汎用向け高画質RAWデータフォーマット。この名称はアドビが設計したデジタルスチル画像用のRAWフォーマット“DNG（Digital NeGative）”に由来する。BMCCでは、SSD／480GBでCinemaDNG RAW 約40分収録可能。

Blackmagic Cinema Camera ワークフロー　※クリックして拡大

※この記事はコマーシャル・フォト2013年10月号 特集「Blackmagic Cinema Camera」を転載しています。