Premiere Pro CCでの4K編集と書き出し

操作レスポンスは若干重いが、レンダリング、書き出しは速い

中間コーデックにも対応するものの、ネイティブ編集が基本のPremiereにとって、従来の4倍以上のビデオレートを持つ4Kムービー編集は分が悪いはず…。そんな先入観をいい意味で裏切ったのが、Premiere Pro CCとMac Proによるネイティブ4K編集だった。

編集時の操作レスポンスこそ若干重たいが、エフェクトのレンダリング、ムービーの書き出しともFCP Xより若干高速に処理する結果になっている。

GPUを活用して高速処理を実現するAdobe Mercury プレイバックエンジンは、すでにMac ProのGPUに対応している。エフェクトのレンダリングに関しては、アプリ側でGPU処理をオン・オフすると3倍程度の違いがあるので、GPUを積極的に使っているのは明らかだが、書き出しは違うようだ。GPU処理をオフにしても有意な速度差は生じなかった。また8コアのMac Proでも試したところ、書き出しに関して12コアと大きな差は出なかった。これらから推測するに、前回のFCP X、そしてPremiereとも、まだ最適化の余地は残っている印象。

全体の使用感は、フルHDに較べ4Kでは微妙なレスポンスの遅延を感じるものの、レンダリング速度を含めた総体ではMacBook Pro等、他のMac使用時に較べ4Kでも非常に快適な操作感が得られる。ただし、これは素材が高速な内部SSDに載っていたという部分も大きいと思われる。

そこで、速度が内部SSDの6〜7割程度になるThunderbolt１のRAIDで同じテストをしてみたところ、スクラブ時のレスポンスが大きく低下したのはもちろん、レンダリングや書き出しも遅くなった。

高速なデータ転送を要する4K編集は、CPU、GPUに加えストレージも大きなファクターになる。そのことを意識しないとMac Proのポテンシャルは活かせない。

RED EPICの動画RAWデータの現像

REDCINE-X PROの画面

MacBook Proに比べて大きな速度向上を達成

4Kを超える5K解像度を持つRED EPICのムービーファイルは、RAWであることも併せ、非常に「重い」処理を伴うものだ。RED純正の現像ツールであるREDCINE-X PROで現像＞書き出しを試してみた。

REDCINEがMac Proに最適化しているとは思わないが、従来のMac比で大きな速度向上をみせた。動画ファイルは重いだけでなく必然的に長尺になるため、この差は価格差以上に効く部分。カット数が多い場合は半日単位の差が生じよう。

内蔵SSDとThunderbolt 2ストレージの速度比較

左からMac Pro、Pegasus2 R8、Pegasus2 R6。　撮影：坂上俊彦

内蔵SSD並みの速度を誇るThunderbolt2のRAID

Mac Proは内蔵HDDを廃止、PCIe接続のSSDにすることで、小型ボディにも関わらず、4K素材をマルチストリームで扱える超高速なストレージを得た。だが、SSDは高価で大容量化が困難、そのためMac Proは転送のボトルネックにならない高速バスのThunderbolt 2（TB2）を搭載している。そこで外部ストレージはどう選ぶべきか、比較検証してみた。

外部ストレージの速度はドライブ自体の速度と接続バスの速度に関係する。TB2は規格値20Gb/sにもなる高速バスだがシングルドライブのHDDをつなぐ限りにおいてはMAX 150MB/s前後で、同じドライブをUSB 3.0で接続しても変わらない。バススピードを活かすにはドライブ自体の性能が足りないのだ。

今回検証しているプロミステクノロジーのPegasus2は、複数のHDDでRAIDを構成している高速ストレージで、従来モデルPegasusのインターフェイスをTB1からTB2に更新したもの。6発のHDDを搭載したR6、8発のR8がある。

データ冗長性を持ったRAID5で出荷されているが、RAID0で再フォーマットした場合、R8ではMac Pro内蔵のSSDを（ライト性能で）上回る性能を示した。TB1の規格値をも上回るR8のRAID0だが、RAID0は冗長性のないストライピングであり、万が一のときにデータはすべて失われる（そしてHDDの数だけトラブルのリスクは増加する）ので注意が必要だ。

R8をRAID0で稼動させた場合、内蔵SSDと同等の速度が得られるため、4K編集時にウイークポイントにはならない。R6は4K編集時には内蔵SSDに劣るものの、写真のように1つのファイルが大きく、膨大な数のデータをハンドリングするぶんには、充分なパフォーマンスを有している。

なお、TBはFireWireのようにディージーチェーン（数珠つなぎ）が可能だが、TB2はTB2機器のみで構成するのが良いだろう。今回、Mac Pro（TB2） — Pegasus（TB1） — Pegasus2（TB2）とつないだところ、 Pegasus2の速度は Pegasusに近いところまで大きく低下した（TB2-TB1とつないだ場合は低下が見られなかった）。

ストレージだけでなく、ディスプレイに、ネットワークにとオールマイティに使われるTBだが、規格上遅いデバイスが間に入ると、速度はそこに引っ張られる。Mac Proのパフォーマンスを十全に引き出すには、外付けストレージの速度がブレーキにならないように全体のバランスを取るのが重要だ。

Photoshop CCでの動画ファイルの色調補正

Photoshop CCでは、動画に対して色調補正やフィルターをかけることができる

動画ファイルの色調補正がPhotoshopで簡単にできる

一眼レフ動画を撮れるようになって、動画を手掛けるフォトグラファーも増えた。その中で、編集作業をフィニッシュまでやるのは手に余るが、フォトグラファーとして画の色調を整えてからディレクターに渡したい、という声も聞く。この項では馴染んだPhotoshopを使って4Kムービーファイルの色調補正を行ない、補正後の4Kファイルを書き出す手法を紹介する。この作業は相応に「重い」ので、Mac Proのあり余るパワーが活きるシーンでもある。

動画の色補正の流れ

Photoshop CCでの色調補正のポイントは、スマートオブジェクトに変換することと、Camera Rawフィルターで色調補正を行なうこと。スマートオブジェクト化することで後から調整のやり直しがきくし、Camera Rawフィルターを使うことで写真のRAWデータと同じ感覚で動画の色調補正を行なうことができる。

Photoshopが動画ファイルを扱えるのはCS3のExtended版からだが、CCになって動画ファイルをCamera Rawフィルターで扱うことができるようになり、実用度が大幅に向上した。このフィルター自体はJPEG等のファイルに対し、RAW現像ライクな補正インターフェイスを提供するものだが、それは動画ファイルに対しても有効で、さらに4Kにも対応する。

この時、ビデオレイヤーをスマートオブジェクトに変換することで、非破壊型のビデオ色調補正が可能となり、いつでも補正のやり直しができる。

補正作業自体は静止画の場合と同じ形で行なえる。ビデオ編集ソフトの3Wayカラーホイールより、Camera Rawの「色温度」や「色かぶり補正」の方が的確に補正できるフォトグラファーは多いだろう。周辺光量を落としてヴィネット的な画を作成するのも簡単だ。

ここでは色調補正のツールとしてCamera Rawフィルターを解説したが、他のPhotoshopのツール群も、その多くがそのまま動画に対して適用可能だ。ビデオ編集ソフトより効果的だと思えるものとしては、例えばチルトシフト効果で画面の一部以外をフォーカスアウトしたり、スポット修復ブラシを使用してモデルのニキビや、センサーに付いてしまった汚れをレタッチすることもできる（ただし、一コマずつ作業する必要はあるが）。

書き出しは、「ビデオをレンダリング」からAdobe Media Encoderに渡してQuickTimeやDPXファイルにする方法、Photoshopの画像シーケンスとして連番ファイルに書き出す方法等が選べる。

動画であっても編集までは手を広げず、あくまで「撮影に徹する」スタイルなら、画としての動画ファイルはPhotoshopのみでフィニッシュ可能だ。その時に、重い4KファイルをスムーズにハンドリングできるMac Proは強力な味方になろう。

※この記事はコマーシャル・フォト2014年4月号 特集「新Mac Pro 実力検証」を転載しています。