Photo：片岡竜一　ST：松下静　Make：中山夏子　Hair：野元洋　Model：Kalina
衣装協力：ALICE and the PIRATES　TEL 03-5468-5491

人物と背景合成のリアリティはレタッチの永遠のテーマ

この連載も今回で終了となる。最後は、レタッチの永遠のテーマである「人物と背景の合成」を取り上げてみたい。そこに存在しなかった人を、あたかもそこに居るかのように合成し、実際ならばどうあるべきかを想像し、影を加え、映り込みを作り、馴染ませることがレタッチのポイントとなる。

今回は人物と物が水面に浮いているというシーン。時間が止まったような静寂の世界を想定しているが背景となる水面はわずかに波立っている。この水面に映り込んだ鏡像は波紋に合わせて歪むように仕上げなければならない。「波紋」フィルタ一発で仕上げる方法もあるが、それだと実際の水面の波紋と歪みの方向を合わせることができない。そこで今回は水面の波紋の画像を使って鏡像となる人物や物を歪ませる方法を紹介する。実際の波紋の画像を使って変形するので、より現実に近い状態を再現することが可能だ。

背景素材の合成でイメージにあった水面を作る。

奥にあるビル群を消し、2枚の写真を色調整して馴染ませる。

スタジオ撮影の人物を切り抜き、背景に合成して、大きさや位置のアタリをつける。

水没させる部分を調整し、水面を整える。

画面手前の水面が足りなくなるので、ベース写真の水面を変形し流用、合成する。

人物と水面の境界線はフリーハンドで描き、手前と奥の水面の境界はグラデーションツールで馴染ませる。マスク画像を参照。

手前に合成した水面の色をマスク、トーンカーブを使って、奥側の水面の色合いに合わせる。

リアルな映り込み画像を作るには、「置き換え」を使う

まずは人物部分を切り抜き、Photoshopの「編集」→「変形」から「垂直方向に反転」を使い、水面に映り込む画像のベースを作る。次は接水面の整合性を調整するため映り画像の変形を行なうが、CS5から搭載されたパペットワープを活用すると短時間でキレイに仕上げることができる。そして水面の揺らぎにあわせて映り込みを歪ませる方法として、「フィルタ」→「変形」の「置き換え」を使う。この「置き換え」を使うには人物なしの水面画像（グレースケール）が必要になるのであらかじめ用意しておこう。

水面の映り込み用の反転画像は、変形して実像と合わせる

切り抜いた人物を「編集」メニューの「垂直方向に反転」して、映り込みの素材のベースを用意する。

反転画像を確認しながら、水没させる部分と映り込みとして使う部分を合わせる。

パペットワープを使って接水面辺りの整合性を調整。映り込み画像はあらかじめ接水面でマスクしておくと調整しやすい。

「置き換え」を使い、波紋に合わせた映り込みのゆがみを作る

背景画像をグレースケールに変換し、コントラストを強めておく。保存形式はpsdファイル。

フィルタの掛かり具合を後で調整できるように、映り込み画像のレイヤーはスマートオブジェクト化しておこう。フィルタ適用後の画像が硬く粗い場合は、置き換え用の画像をボカすと緩和され、自然な感じに仕上がる。

パペットワープで変形しただけの画像。水面の揺らぎはまだ入れていない。

置き換えフィルタで水面の揺らぎに合わせて映り込み画像を歪ませてみた。

レタッチにおける馴染みを考えてみる

合成における馴染ませとは、最暗部と最明部のレベルが合っているか？　ライティングの方向は同じか？　ピントは同じ具合にぼけているか？　切り抜いた境界線はカタすぎないか？　粒子感は合っているか？　などを1つずつ検証し調整していく作業である。

マスクとトーンカーブで夕暮れに仕上げる

映り込み画像の透明度を調整して、全体の色調整で水面に合わせてやや暗めに色調整。

トーンカーブはあらかじめ強めに掛けておき、マスク画像を調整する際にブラシストロークの強弱でコントロールする。

人物の手前にぬいぐるみや、ポット、トランプの画像も同様の手法で合成。

今回はこの連載の締めくくりとして「人物と背景の合成」について取り上げてみた。合成のリアリティを追求するためのテクニックとして、影を加えたり、映り込みを作ったり、馴染ませたりと、様々な方法論があるのがおわかりになったと思う。

ただしそれは合成作業の大前提であり、撮影した写真のリアリティを模倣したに過ぎない。それを踏まえた上でその先にある作り手側の思いや理想を反映し、新たなイメージを作り出すことこそがレタッチの醍醐味と言えるのではないだろうか。

本連載ではそのための基本ワザに的を絞って毎回企画してきた。これらのテクニックが作品作りの一助となることを願って連載を終了したいと思う。