風景やネイチャー写真を撮影していると、春も終わりを迎えたこの時期は、桜の写真の整理に忙しい。そこで今回は、桜に関するテクニックを紹介したいと思う。

桜は何度か題材にしているが、仕上げ方やテクニックは様々。ビビッドな色彩に仕上げたり、軽やかな色彩を追及したり、立体感を求めたりと、イメージによって方向性は異なってくる。

中でも晴天（青空）のシーンとなると、花びらが白飛びして画質が荒れたり、ハイコントラストな仕上がりで桜のやさしさが表現しにくくなる。そんな写りをうまくまとめ上げるにはどうすればよいのか、順を追って説明していこう。

テーマ：白飛びを抑えて桜の柔らかな色彩を再現する

補正前

補正後

撮影データ
キヤノン EOS 5D Mark III　EF24-70mm F4L IS USM　絞り優先AE（F5　1/500秒）　補正なし　ISO100　WB：オート

桜のピンクと背後に見える空の青の補色を生かして柔らかな印象に仕上げたかったのだが、日射しが強いために陰影が強くて濁りのある写りになってしまった。青空の下で桜を写すとありがちな仕上がりだ。

この場合、やるべき作業は「コントラストを弱め」て白とびした「ハイライトに色を乗せる」こと。

ただし、レイヤーマスクを使った部分補正は範囲の指定が複雑になるので、効率よく「白」だけが補正できる方法を用いる必要がある。

レタッチの設計

白とびに色を乗せる機能が「特定色域の選択」

今回のポイントとなるのが、白とびを改善する技。正攻法というよりも裏技的なテクニックだが、避けられない白とびを何とかしたいときに役立つアイデアでもある。

考え方は単純で、白い領域を周囲の色に似せるというもの。レタッチで白とびした階調を復元することはできないが、この技ならある程度目立たなくすることができる。 使う機能は「特定色域の選択」で、「白色系」に対して補正を施せばOKだ。

はじめに

補正のためのレイヤーの構成

空と白とびと桜の色に対して、「特定色域の選択」を分けて作業している点がポイント。ひとつの調整レイヤーにまとめることもできるが、目的ごとに分けたほうが後で微調整が必要になったときに作業しやすい。

レイヤーの構成を紹介すると、①は「背景」レイヤーをスマートオブジェクト化したもので、②は基本的な色調を作り出すための「Camera Rawフィルター」。

③④⑤はそれぞれ、「桜の白とび」「桜の色」「空の青」を補正している「特定色域の選択」調整レイヤーで、⑥の「トーンカーブ」で最終的な露出を補正。⑦は発色を高めるための「自然な彩度」調整レイヤーになっている。

①「Camera Rawフィルター」の準備をする

■STEP1　「背景」をスマートオブジェクト化する

「Cmaera Rawフィルター」の調整を後から微調整できるようにするために、「背景」レイヤーを「スマートオブジェクト」に変換する。「レイヤー」パネルを表示して、「背景」レイヤーを選択し、 ボタンをクリック。「スマートオブジェクトに変換」を選択すると変換は完了。「レイヤー0」が作られて、レイヤーサムネールの右下にアイコンが付加されたらOKだ。

ボタンをクリックして「スマートオブジェクトに変換」を選択

スマートオブジェクトのレイヤー（レイヤー0）が作られる

■STEP2　「Camera Rawフィルター」を表示する

「レイヤー」パネルで ①STEP1で作成したレイヤー（レイヤー0）を選択したら、②「フィルター」メニューの「Camera Rawフィルター」を選択。これで、「Camera Rawフィルター」画面が表示される。

レイヤーを選択して「フィルター」メニューの「Camera Rawフィルター」を選択 「Camera Rawフィルター」画面が表示される

②「Camera Rawフィルター」で補正する

■STEP1　露出を整える

まずは、「露光量」スライダーを使い露出を補正しておく。この後に様々な補正を繰り返すたび露出は変化するので、ある程度イメージに近い露出にしておけばOK。ここでは、陰の濃さが薄くなる露出を目指して調整している。白とびの領域も増えてしまうが、後で軽減するのであまり気にしなくてもよい。

補正前の状態 「露光量」スライダーを右に移動して明るく補正。

■STEP2　柔らかな色彩に調整する

桜だけでなく、草花などの写真はコントラストを弱くして柔らかな色彩にすると印象が高まる。そこで、「コントラスト」スライダーを左に移動し強いハイライトと濃い陰を弱めていく。コントラストが弱すぎると平面的な描写になったり、くすんだ色彩になるので注意すること。作例は、桜の陰を薄くしつつ、黒い幹の締まりがなくならない補正量にとどめている。

補正前の状態 「コントラスト」スライダーを左に移動して桜の陰を弱め、柔らかな色彩を目指す。

■STEP3　ハイライトの質感を高める

白とびに近い領域があるときは、「ハイライト」スライダーと「白レベル」スライダーを左に移動するとハイライトの質感が高くなる。作例は「ハイライト」スライダーを左に移動して明るい領域を少し暗く補正。これにより、色の薄い部分に色が乗ってくる。ちなみに「Camera Rawフィルター」の作業は、色調を仕上げるというよりは、「補正しやすい状態に調整する」（補正のベースを作る）と考え、繊細な色の作り込みはレタッチ機能（調整レイヤーなど）を使うと仕上げやすい。調整できたら画面右下の「OK」ボタンをクリックして作業を確定する。

補正前の状態 「ハイライト」スライダーを左に移動して白とびを弱めつつ、薄い色に濃さを出す。

③白とびを目立たなくする

■STEP1　「特定色域の選択」を選択する

白とびを目立たなくするには、白に色を乗せて周囲と類似した色にすればよい。これを実現する機能が、調整レイヤーの「特定色域の選択」。「レイヤー」パネル下部の ボタンから「特定色域の選択」を選択して補正画面を表示し、下部にある「絶対値」を選択しておく。

ボタンをクリックして「特定色域の選択」を選択

「絶対値」を選択する

■STEP2　「白色系」を選択する

「カラー」から「白色系」を選択

補正する色は白とびの「白」なので、「カラー」から「白色系」を選択。これで、白に対して色や明暗が補正できるようになる。

■STEP3　白を周囲の色に近付ける

白を周囲のピンクと同系色になるように補正。調整するスライダーは合わせる色により異なるが、作例は「マゼンタ」スライダーを右に移動（マゼンタを強める）して白とびの領域に色を乗せている。

「マゼンタ」スライダーを右に移動して白を周囲の色に近付け、
白とびを目立たなくする。

■STEP4　白とびした領域の色を濃くする

柔らかな色彩を目指すため、もう少しハイライト（白とびしていた領域）の強さが目立たないように調整する。STEP3で調整した「特定色域の選択」画面で、「ブラック」スライダーを右に移動。これで、白い部分に黒が乗って色濃く見えるようになる。補正し過ぎるとコントラストが弱まるだけでなく、絵画のように平面的な描写になるので注意すること。

「黒レベル」スライダーを右に移動して、白とびしていた領域の色を濃くする。

■STEP5　全体を見て補正の強さを調整

白に色を付けるとコントラストが弱くなる。全体を見渡してメリハリが乏しいようなら、「レイヤー」パネルの「不透明度」を使い、補正した調整レイヤー（「特定色域の選択 1」レイヤー）の不透明度を下げ、補正を弱めておこう。不透明度を変えることで、補正のバランスを崩さずに微調整できる。

「特定色域の選択 1」レイヤーの不透明度を下げて白に対する補正を弱める。

④花の色を整える

■STEP1　「特定色域の選択」を選択する

白とびの補正と同様に、花の色は調整レイヤーの「特定色域の選択」で補正する。①「レイヤー」パネルで白を補正した調整レイヤー（「特定色域の選択 1」レイヤー）を選択したら、②パネル下部の ボタンから「特定色域の選択」を選択し、③補正画面の下部にある「絶対値」を選択。白とびを補正した「特定色域の選択」を使ってもよいのだが、異なる内容の補正は調整レイヤーを分けて作業するとレイヤーの構造が分かりやすくなる。また、レイヤーの不透明度を使って補正が微調整できる点もメリット。

ボタンをクリックして「特定色域の選択」を選択

「絶対値」を選択する

■STEP2　「レッド系」を調整する

ピンク色の桜の花びらは、「カラー」から「レッド系」か「マゼンタ系」を選択すると補正できる。作例の場合は「レッド系」を選び、マゼンタを増加してピンクに深みを出す。桜の色によっては、「レッド系」と「マゼンタ系」の両方を使って補正してもOKだ。

「カラー」から「レッド系」を選択し「マゼンタ」スライダーを右に移動。桜のピンクに深みを出す。

⑤空の青を調整する

■STEP1　「特定色域の選択」を選択する

青空の青を濃くする補正は、桜の補正と同様に調整レイヤーの「特定色域の選択」を使用する。①「レイヤー」パネルで桜の色を補正した調整レイヤー（「特定色域の選択 2」レイヤー）を選択したら、②パネル下部の ボタンから「特定色域の選択」を選択。③補正画面の下部にある設定は、「絶対値」にしておく。これで３つ目の「特定色域の選択」だ。

ボタンをクリックして「特定色域の選択」を選択

「絶対値」を選択する

■STEP2　「ブルー系」を調整する

空の青を補正する設定が、「ブルー系」と「シアン系」の「シアン」と「マゼンタ」を増加すること。写真によっては「ブルー系」か「シアン系」のどちらかだけの調整になることもあるが、その場合も「シアン」と「マゼンタ」成分を増加する調整は同じ。まずは「カラー」を「ブルー系」に設定して、「シアン」と「マゼンタ」スライダーを右に移動して空の青さを整える。「シアン」で発色を、「マゼンタ」で深みを調整する感覚だ。

補正前の状態。「特定色域の選択」画面の「カラー」から「ブルー系」を選択。

「シアン」と「マゼンタ」スライダーを右に移動して空の青を調整。

■STEP3　「シアン系」を調整する

次に、STEP2で使った「特定色域の選択」の「カラー」を「シアン系」に変更し、「ブルー系」と同様に「シアン」と「マゼンタ」スライダーを右に移動して青に深みを出す。「ブルー系」は青い色に対して、「シアン系」は水色に対して補正できるので、空の色に応じて選択する色の系統やスライダーの移動量を加減すればよい。

補正前の状態。「特定色域の選択」画面の「カラー」から「シアン系」を選択。

「シアン」と「マゼンタ」スライダーを右に移動。桜の色に対して違和感のない青空を目指す。

⑥露出を仕上げる

■STEP1　「トーンカーブ」を選択する

桜と空の色が決まったら、最終的な露出とコントラストを仕上げる。使う機能は調整レイヤーの「トーンカーブ」。「レイヤー」パネルで空の色を補正した調整レイヤー（「特定色域の選択 3」レイヤー）を選択したら、パネル下部の ボタンから「トーンカーブ」を選択する。「レイヤー」パネルのいちばん上に「トーンカーブ」調整レイヤーを作ればOK。補正画面が表示されたら、線グラフの右上と左下にポイントを作っておく。

「特定色域の選択 3」レイヤーを選択してから、 ボタンをクリックして「トーンカーブ」を選択。

線グラフの右上と右下にポイントを作成する。

■STEP2　ハイライトの明暗を整える

2つのポイントは、左下でシャドウの明暗、右上でハイライトの明暗が補正できる。つまり、左下を下げてシャドウを暗く、右上を上げてハイライトを明るくすればコントラストが強まるということ。まずは、右上のハイライトを補正するポイントを上下に移動して、イメージする明るさ（透明感）に補正。シャドウはポイントが固定され明暗の変化が抑えられているので、ハイライトの明るさだけに着目すればよい。作例はシャドウの補正は必要なかったので、続けて発色を仕上げていく。

右上のポイントを上に移動してハイライトを明るく補正。濁りの感じられない透明感のある色彩を目指している。

⑦全体の発色を整える

■STEP1　「自然な彩度」を選択する

全体の発色を高めるなら、鮮やかに補正すると効果的。「レイヤー」パネルでいちばん上のレイヤー（「トーンカーブ 1」レイヤー）を選択し、パネル下部の ボタンから「自然な彩度」を選択。これで調整レイヤーの「自然な彩度」機能が使えるようになる。

「トーンカーブ 1」レイヤーを選択してから、 ボタンをクリックして「自然な彩度」を選択。

「属性」パネルに「自然な彩度」の補正画面が表示される。

■STEP2　軽く鮮やかにして完成

「自然な彩度」スライダーを右に移動すると、鮮やかさの足りない色を中心に鮮やかに補正される。彩度を補正する加減は難しいが、軽く色が乗る程度の色調を目指すと失敗は少ないだろう。

「自然な彩度」スライダーを右に移動して発色を高める。

おわりに

花びらの白とびという嫌な状態も、工夫を凝らせば改善できる。失った階調を復元するのではなく「目立たなくする」という処理だが、それでも効果は絶大だ。

また、調整レイヤーを駆使した補正は、レイヤーの不透明度を下げることで「補正のバランス」を保ったまま弱められる点も覚えておきたい。

補正を弱める方向だけの調整だが、調整レイヤーの補正画面を表示して補正をやり直すより、効率的で精度の高い微調整が行なえる。