イントロダクション

ここ1年ほどの間に、各社から4K撮影ができるカメラが相次いで登場しました。連載「一眼ムービーなんて怖くない！」でもその都度紹介をしてきましたが、今回は特別編として、それらの機種が「動画カメラとしてどう進化しているか」を紹介したいと思います。

言うまでももなく一瞬を切り取る静止画と、時間軸のある動画ではカメラとして要求される機能が違います。静止画で見て最適なシャープネスや解像感も、動画として見るとどうか？　ノイズのノリ方に対する基準も全く異なります。素早いAF動作も動画では使いにくい。手ブレ補正に対する考え方も違う。単に4Kが撮れるというだけではなく、そうした動画を前提にした「絵作り」や、動画カメラとしての使い勝手が、今後さらに重要になってくると思われます。

機種名	Nikon D500 フラットなカーブとハイライト重点測光は動画撮影で威力を発揮	Canon EOS 5D Mark IV 詳細な動画用AF設定など実践的な機能はさすが5Dシリーズ	SONY α6500 5軸手ブレ補正内蔵でα7シリーズのサブ機として活躍しそう	SONY α99II Aマウントで4K対応フルサイズセンサーによる超高感度撮影
センサーサイズ 有効画素	ニコンDXフォーマット 2088万画素	35ミリフルサイズ 3040万画素	APS-C 2420万画素	35ミリフルサイズ 4240万画素
４Kモード	3840×2160	4096×2160	3840×2160	3840×2160
読み出し方式	ドットバイドット	ドットバイドット	オーバーサンプリング	オーバーサンプリング
4K時の フレームレート	30p／25p／ 24p	30p／25p／ 24p	30p／24p	30p／24p
ビットレート	144Mbps	約500Mbps	約100Mbps	約100Mbps
IPB／ALL-I	IPB	ALL-I	IPB	IPB
4K連続撮影 可能時間	約29分	約29分	約20分	約29分
実用ISO感度	100-12800	100-10000	100-10000	100-16000
5軸手ブレ補正	ー	ー	○	○
電子手ブレ補正	ー （FHD以下有効）	ー	ー	ー
AF追従特性 コントロール	ー	7段	標準／敏感	粘る／標準／敏感
AFスピード コントロール	動画撮影時は自動で遅く（AF-F時）	10段	3段	動画撮影時は自動で遅く
HDMI出力	○	ー	○	○

機種名	FUJIFILM X-T2 富士フイルム伝統の色作り。特に肌再現は特筆もの	Panasonic LUMIX GH5 4K、60p撮影、10bit内部記録の動画性能	OLYMPUS OM-D E-M1 MarkII 他機種にはない「スタビライザー感覚」の動画手ブレ補正
センサーサイズ 有効画素	APS-C 2430万画素	マイクロフォーサーズ 2033万画素	マイクロフォーサーズ 2037万画素
４Kモード	3840×2160	3840×2160 4096×2160	3840×2160 4096×2160
読み出し方式	オーバーサンプリング	オーバーサンプリング	オーバーサンプリング
4K時の フレームレート	30p／25p／ 24p	60p／50p／ 30p／25p／ 24p C4K：24p	30p／25p／ 24p C4K：24p
ビットレート	100Mbps	150Mbps 400Mbps	約102Mbps 約237Mbps
IPB／ALL-I	IPB	IPB ALL-I	IPB IPB
4K連続撮影 可能時間	約10分	カードとバッテリー容量に依存	約29分
実用ISO感度	200-10000	100-12800	200-6400
5軸手ブレ補正	ー	○	○
電子手ブレ補正	ー	○	○
AF追従特性 コントロール	ー	7段	5段
AFスピード コントロール	ー	11段	動画撮影時は自動で遅く
HDMI出力	○	○	○

スチル撮影とは違う動画AF動作

通常、スチル写真のAF（オートフォーカス）は高速に、しかも正確にフォーカスを合わせる必要があります。フォーカス移動の最中は写真を撮りません。しかし動画では撮影中もフォーカス位置を変える（もしくは変えない）必要があるため、求められるAFの動作が違ってきます。高速なAF動作や、正確なピント位置を探してAFがあまり細かく前後しては、動画として使えません。また被写体とカメラの間に別の対象物が入った時、そちらに反応してフォーカスが動いてしまうのも問題です。つまり動画のAFでは「ゆっくり滑らかに動く」こと、あえて敏感に追従しない「鈍感さ」も必要なのです。

そのため最近の一眼カメラには、AF速度や被写体追従特性をより自由に設定できる機種が増えてきました。AF移動速度を遅くする設定なんて、静止画では考えられないことですが、これがないと動画のAFは使いものになりません。逆に、こうした設定ができるカメラが登場したことで、動画のAF撮影も実用段階に入ってきたと言えるでしょう。

Canon EOS 5D Mark IV

動画に最適なカメラプロファイル

メーカーによって呼び方は違いますが、基本的にデジタルカメラには彩度やコントラストを調整する「カメラプロファイル」がプリセットされていて、その設定は動画でも使用できます。しかしシャッターごとに確認／調整できるスチル撮影とは違い、光源や被写体が時間軸で移動する動画の場合は、光の状態が刻々と変化します。光源が安定しているポートレイトなどでも顔の向きを変えただけで、被写体に当たる光の角度が変化してオーバーになる場合も。そのため動画ではできるだけダイナミックレンジが広くハイライトやシャドウは寝たカーブで撮影し、後で調整する方が有利です。

ここでは各社の「カメラプロファイル」の中でもっともフラットな、動画で使いやすいと思われるカーブを挙げてみました。これ以上のダイナミックレンジを求めるならlog撮影になりますが、logの場合、カラーコレクションが必要なこと、また階調の圧縮、展開の際の画質劣化も想定すると、できれば12bit以上の記録が望ましいなど専門的な環境が必要になります。

FUJIFILM：PRO Neg.Std

　モデル：米田和子

かってのポートレイト用のネガフィルム（映画のフィルムに似た）の特性を持ったカーブで、人肌の再現、シャドウの描写、ハイライトの伸びなど、とても使いやすいカーブ。人物が入る動画なら全てこのカーブを使用したいと思うくらい。
＊赤のラインが7絞り、緑が8絞りの位置。各データはISO100ないし200の各カメラ最低感度で撮影。

Nikon：フラット

ハイライトもシャドウも寝ていて、しかも均等に近いカーブ。感度800までは11絞りという広いダイナミックレンジを持つ。光量変化の激しい撮影などに向いている。

Canon：ニュートラル

キヤノンの中でLogを除くと最も寝たカーブだが、それでもシャドウを締めて中間調も立っている。シャドウ部の階調も見せる場合は照明比のコントロールが必要だろう。

SONY：PP5（Cine1）

ニコンの「フラット」と良く似た特性を持つカーブ。センサーのダイナミックレンジが広いからこそ可能なカーブ。シャドウ側のノイズ感がやや残るが、どの階調も滑らか。

Panasonic：シネライクD

最新機「GH5」の実機テストが間に合わなかったため、DMC-FZH 1で撮影。1inchセンサーのためダイナミックレンジは狭いが、中間調も無理なく使いやすいカーブ。

OLYMPUS：Flat

名前がニコンと同じだが、よりハイライトとシャドウを寝かせて中間調は立てている。E-M1 Mark II になってからシャドウ部の耐久性が増し、このカーブの意味が高まった。

ちなみにlogは

こちらがlogカーブ（Panasonic V-log）。ハイライト側に3段～4段の余裕を持ち、それ以外は思い切り圧縮。展開には専用ルックアップテーブルが用意されている。

オーバーサンプリングとドットバイドット

動画の生成方式として、今回紹介した機種ではニコンとキヤノンが「ドットバイドット」、その他は「オーバーサンプリング」となっています。「ドットバイドット」はセンサーの4K分のエリアだけを使い撮影する方式ですが、ベイヤー配列のセンサーではどうしてもベイヤー演算が必要となり、いまいち解像感がすっきりしないという問題があります。それを補うために大きいエリア（画素数）で撮影、縮小して4K画像を生成することで、シャープネスを与え解像感のあるデータを得るのが「オーバーサンプリング」です。

4Kで撮影、パンやズームで一部をトリミングをしてフルHDで仕上げる場合などは、解像感のある「オーバーサンプリング」を推します。しかし4Kのまま使用する場合、あまりにシャープな画像だと「ちらつき」が多くなり見づらく、「ドットバイドット」の柔らかい再現の方が見ていて気持ちが良いと感じることもあります。撮影のビットレートが高くなるとまた話が異なるのでしょうが、現時点ではどちらも長所、短所があるというところです。

SONY α6500

α6500はスーパー35mmフォーマット全画素読み出しの「オーバーサンプリング」。解像感がありシャープが強くかかっている。

FUJIFILM X-T2

XT-2は、通常の2×2のベイヤー配列ではなく独自のX Trance CMOS。「オーバーサンプリング」だが、シャープネスを追加していないようで、ほどよい解像感と滑らかさを感じた。

Nikon D500

D500は「ドットバイドット」で柔らかめ。

SONY α6500

Nikon D500

動画撮影に向く「ハイライト重点測光」

最近、ニコン、ソニーのカメラには「ハイライト重点測光」が搭載されています。これは画面の中で、最も明るい部分に対してトーンが残るように露出を決める測光モード。このモードと先に紹介したフラットなカーブを組み合わせることで、動画撮影の自由度は広がるはずです。後でコントラストなどを調整する必要がありますが、撮影では常に白飛びしない状態を維持できるため、「いきなり画面内の光量が変化するシーン」などでも、安心して露出はカメラ任せで撮影可能です。

SONY α99 II（左）　Nikon D500（右）　比較画像

動画手持ち撮影ができる…ボディ内5軸手ブレ補正

手ブレを補正するための方法としては現在、3つの方法があります。ひとつは従来からある「レンズ手ブレ補正」。そして最近搭載する機種が増えてきた「ボディ内5軸手ブレ補正」。これはセンサーを「上下」「左右」「ピッチ」「ヨー」「ロール」の5軸方向に動かすことでカメラ揺れに対処。動画手持ち撮影でも、自分が立ち止まった状態で撮るのであれば、「ボディ内5軸手ブレ補正」で充分にブレのない映像が撮れます。さらに撮影データを演算する「電子手ブレ補正」があります。あらかじめ広めに撮影してカメラの揺れによる各コマごとのズレを検知し、コマを移動することで揺れのない画面を作る方式です。

今回紹介したカメラの中では、特にE-M1 MarkIIは、センサーがマイクロフォーサーズのため、5軸手ブレ補正時のセンサー可動域が大きく、現在、もっともブレに強いカメラと言ってよいでしょう。また最新レンズと電子手ブレ補正を組み合わせて使用した時の連携も滑らかで、カメラが動き回る動画撮影でも、スタビライザーなしで、かなり使えます。

OLYMPUS OM-D E-M1 MarkII

OLYMPUS OM-D E-M1 MarkII

高感度性能はISO3200がひとつの基準

最近、高感度特性の優れたカメラが増え、照明機材が充分に用意できなくても、動画撮影が可能になりました。そこでひとつの基準としてISO3200で、ダイナミックレンジ9絞りを確保し、シャドウノイズが気にならないレベルで撮影できることがポイントと考えています。その理由はISO3200で撮影可能であれば、ほとんどの常識的な範囲の自然光で撮影可能となるためで、たとえば曇りの日の室内では、感度3200ならシャッタースピード1／30でf5.6の絞りを得ることができ、夜の室内も通常の照明であれば同様の数値で撮影可能です。小さな補助光さえあれば、美しい仕上がりを期待できるのです。

高感度ではシャドウにノイズがのってきますが、そのカメラがどこまで高感度の動画で使えるかの判断は、単純にノイズの量で決めるのはなく、ノイズの動きも見る必要があります。1コマ1コマのノイズが少なく静止画では気にならなくても、それがちらつくと非常に見にくい映像になります。その辺の「動画的ノイズ処理」も、今後さらに進化していくと思われます。

SONY α99 II

SONY α99 II

SONY α99 II

※この記事はコマーシャル・フォト2017年5月号から転載しています。